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Está visto que David Fincher y su Seven,
mal que le pese a alguno, han creado escuela. Desde que se estrenase esa
película en 1995 le han salido imitadoras a patadas, algunas también
marcadas por El Silencio de los Corderos, pero estéticamente más
cercanas al filme de Fincher. Desde algunas más o menos dignas como El
Coleccionista de Huesos o la francesa Los Ríos de Color Púrpura a
otras bochornosas como Resurrección o esta de la que hablamos,
Vidas Ajenas.
Es probable que sea realmente difícil innovar
en un género como el thriller, donde gente como Hitchcock, De Palma, Nolan o
el propio Fincher han hecho prácticamente todo lo que quedaba por avanzar o
reinventar el mismo. Todos los buenos títulos del género se caracterizan por
tener un protagonista normal, un antihéroe con sus virtudes y sus defectos,
una serie de crímenes cuyo autor se desconoce, ambientes opresivos,
personajes turbios y los obligados giros de guión.
En el caso de Vidas Ajenas partimos de una
protagonista, Illeana (Angelina Jolie), de la que no se sabe nada en toda la
película, es decir, que ya desde el principio te importa bien poco lo que le
pase. Illeana es una agente del FBI que llega a Montreal para ayudar a la
policía canadiense a resolver un crimen ocurrido hace algún tiempo. Dentro de la
policía tenemos a unos secundarios insulsos donde destaca nuestro adorado Olivier Martínez en otra de sus portentosas interpretaciones, dando vida en
esta ocasión al inspector Paquette (no podía llamarse de otro modo), que
tiene manía a la protagonista, básicamente, porque sí.
Pronto la policía da con un testigo del
asesino, que sabemos que es un asesino en serie por el prólogo de la
película en el que se le ve de joven comenzando sus fechorías, pero que
realmente no se sabe cómo la policía llega a la conclusión de que ha matado
a más gente. No importa, seguimos adelante. El testigo en cuestión es un tal
Costa (Ethan Hawke), un americano que observa al asesino intentando
finiquitar uno de sus crímenes y llama a la policía, que por supuesto
sospecha de él. Por eso está ahí nuestra Angelina Jolie, para dejar las
cosas claras y darse cuenta de que Costa es diestro y el asesino zurdo (cosa
que luego se verá que no tiene sentido ninguno). Costa es un pintor y les
hace un retrato del asesino, con barba, para que no sepamos quien es, aunque
tenga la cara de Kiefer Sutherland. Por otro lado tenemos a Gena Rowlands,
que es otra americana, la madre del chaval del prólogo, del psicópata, que
daba por muerto a su hijo hace 19 años pero que acude a la policía al creer
que se ha cruzado con él en la calle y avisa sobre la clase de persona que
es el chaval.
Así se plantea una película que al principio
es aburrida e incluso irritante por el maldito acento francés de los
canadienses, pelín absurda por ver que a pesar de estar en la región
francesa de Canadá todo lo
interesante ocurre entre americanos, pero que poco a poco se convierte en un
soberano disparate sin sentido, con sus correspondientes giros de guión
forzados (es decir, esguinces de guión) y donde uno sale sin saber muy bien a que viene todo lo que pasa y
con la sensación de haber tirado el dinero por el retrete.
La película no sé salva más que en lo técnico
y por la canción de Massive Attack (Inertia Creeps) que suena en una
secuencia en un bar en el que los baños tienen luz ultravioleta, para
ponerte moreno mientras meas. Todos los ingredientes de un buen thriller de
los que hablaba al principio carecen en esta película de cualquier sentido.
Hasta aquí mi impresión general, para quien aún tenga ganas de verla, pero
no puedo terminar esto sin destripar el por qué de tan mala impresión.
Hora de desahogarse. ¿De qué sirve decir que
el asesino es zurdo, si luego vemos que no lo es porque es Hawke, y éste es
diestro todo el rato? ¿Por qué vemos a Hawke conduciendo mientras Kiefer
Sutherland le apunta, si al final vemos que Sutherland iba muerto en el
coche ya que Hawke era el asesino? ¿Cómo es posible matar a una persona y
hacerle un agujero en la frente, si no tienes ni pistola, ni cuchillo, ni
nada? ¿A quién se lo ocurre hacerse la preñada con una tripa de látex
durante siete meses para capturar a un asesino? ¿Cómo sabe Illena que cuando
el malo la encuentre la va a pinchar en su tripa de látex? ¿Por qué te
engañan creyendo que está embarazada para que se te corte todo el cuerpo al
ver como la apalean y le apuñalan en la tripa? En definitiva: ¿Por qué
todo? Básicamente eso es lo que a uno se le pasa por la cabeza tras ver
esta película, menos al tiparrel de la fila de delante, que tenía que dar la
nota cada vez que en la película sucedía algo mínimamente llamativo, como el
polvo con lucimiento de pechos de Jolie con Hawke, los cabréos de Olivier "Paquette"
Marínez y demás escenas. Como dice Rafa, "Vidas Ajenas es una gena".
Nota:
2
Javier Ruiz de Arcaute. |
