Solo Quiero Caminar puede interpretarse como el regreso de Agustin Diaz Yanes (uno de los guionistas más ilustres del cine español contemporáneo) al terreno que mejor conoce. Sólo Quiero Caminar es la secuela uno de mis películas favoritos de los últimos 20 años: Nadie Hablará de Nosotras Cuando Hayamos Muerto, posiblemente uno de los últimos grandes ejemplo del thriller español que durante la década de los noventa abanderaron gente como Barroso o Urbizu. Es, hasta la fecha, el mejor trabajo de Victoria Abril en pantalla y ella es el nexo común con este nuevo film, mucho más largo, mucho más ambicioso, más complejo y bastante más irregular. Sin embargo, es una película que cuando se mete en harina consigue llamar la atención del espectador como pocas películas patrias y en el que la mayor parte de las interpretaciones son, particularmente las de Ariadna Gil y Diego Luna, fenomenales.

Conviene no ahondar mucho en la trama. Baste decir con que Gloria Duque (Abril) es la cabeza pensante de un cuarteto de mujeres que van por la vida a salto de mata, atraco chungo tras atraco chungo.  Tarde o temprano –más bien un poco más tarde de lo deseable– sucede lo que tenía que suceder: cruzan sus caminos con una organización mafiosa mexicana cuya falta de escrúpulos es sólo comparable a su nivel de incompetencia, y de la que sobresale un joven asesino llamado Gabriel (Diego Luna) quien tiene la desgracia de caer rendido a los pies de la más demoledora, fría y simplemente badass componente del grupo, Aurora (Ariadna Gil), mujer con una misión en la vida: vengarse a saco.

El problema de Sólo Quiero Caminar es realmente extraño, si tenemos en cuenta que detrás de esta peli se encuentra un hombre que lleva muchísimo tiempo metido en este negocio. Es como ver la segunda película de un director novel: sacrifica foco e impacto emocional por afán de espectáculo. La trama es compleja, sí, pero es innecesariamente compleja. Y lo que es peor, Yanes no parece estar muy seguro de que la estemos entendiendo (quizás es por ello por lo que, durante la primera media hora, cada escena es acompañada por un texto que indica el lugar donde sucede la acción). Hay partes del film, como la mecánica del atraco principal, que se nota que están bastante bien discurridas en sí mismas pero el caso es que tampoco parecen encajar muy bien en el resto de la película, que dedica gran parte de su tiempo a convertirse en un drama de personajes sin tener en cuenta que está jugando con demasiados elementos como para que nos concentremos exclusivamente en la psicología de la friolera de al menos cuatro protagonistas. Esta amplitud de miras se veía venir en Nadie Hablará de Nosotras… pero funcionaba porque no importa a qué personaje se nos presentara: todo giraba siempre en torno a un centro, como era la relación entre Duque y su suegra, ¿recordáis?. Centro que aquí no hay porque Gloria Duque ve reducido su protagonismo y porque la supuesta heroína del film, Aurora, se pasa media hora en un taller, desarrollando un PEDAZO DE INVENTO QUE DE VERDAD HAY QUE VERLO.

Pero (y esto es innegable), lo que si mantiene respecto a su ilustre predecesor, es que debajo de esta maraña de tramas y conflictos se encuentran elementos bastante potentes. Es una película bastante dura, bastante rica en situaciones (lo que por lo menos la convierte en bastante amena) pero sobre todo trata temas que muy pocos realizadores se atreven a abordar, en particular en lo que se refiere a la mujer, que para Diaz Yanes es una criatura sagrada, cuyo fruto de su vientre pisa el suelo dejando un rastro de luz. Amantes, esposas, viudas o madres, las mujeres de Diaz Yanes son un ejemplo de dignidad que tienen que aguantar día tras día las mamarrachadas de criaturas estúpidas dotadas de polla, lo que las convierte en protagonistas ideales de un thriller como está mandado. Sólo Almodóvar es capaz de construir personajes semejantes pero Yanes es superior porque si al realizador manchego “universal” le pierde la petarda que lleva dentro, a Yanes lo que le pierde es el espíritu cañí flamenquito –el título es el mismo que el de un disco de Paco de Lucía–, y definitivamente me quedo con este último.

Además, escribe muy bien los diálogos. Es verdad que algunos están impregnados-de-poesía-oigs que hacen rechinar los dientes, pero no molestan porque siempre están acompañando a una idea bastante clara, y explicada de forma normal. Claro está, hace falta intérpretes que sean capaces de decirlas sin que esto parezca el Romeo y Julieta de Baz Luhrmann. Abril lo hace (hasta dormida), Gil lo hace, y a pesar de que sigo teniendo enooooormes problemas con Pilar López de Ayala, quien interpreta cada maldito papel como si estuviera en una de Kieslowski, pues vamos a decir que sale del paso. El crack, de todas formas, es Diego Luna: quizás esa pinta a lo Reservoir Dogs está pasada de moda, pero en sus primeros diez segundos logra convertir a cierto mafioso mojabragas de la tele nacional en una maricona con patas. Recoge perfectamente el espíritu del inteligente asesino solitario en conflicto consigo mismo que se vio en el primer film con Federico Luppi, evoca la tradición histórica de Alain Delon en El Silencio de un Hombre (ojo al guiño) y escupe hasta el diálogo más enrevesado una facilidad que asombra.

Así que, en general, Sólo Quiero Caminar es una película que es fácil de malinterpretar. Creo que tiene muchas más virtudes que defectos, pero éstos últimos cantan más que las primeras. Tiene el problema de que a veces es demasiado retorcida para su propio bien, y el espectáculo que nos presenta en pantalla es, en ocasiones, ligeramente extravagante (hay más disfraces que en una de Mortadelo, y lo del INVENTO es directamente de “pero no me jodas”). Sin embargo, hay que reconocer que sus últimos 60 minutos son un tiro y que, en el fondo, el pifostio que se nos ha presentado durante la mitad anterior contribuye de alguna forma a que el film termine llegando. Si somos capaces de discriminar lo que vale y lo que no vale, perdonar la abominable versión del Gimme Shelter que suena a mitad de película, y centrarnos en que al fin y al cabo ésta es una obra de palomitas realizada por un buen cineasta, magnífico escritor con ganas de volver a casa y quitarse de encima el follón organizado con su obra anterior, Sólo Quiero Caminar es una elección estupenda para reconciliarse brevemente con nuestro cine, porque visto lo visto en lo que llevamos de año, éste es el mejor ejemplo de 2008.