En estos momentos, el equipo de The Imaginarium of Dr. Parnassus y su representante de ventas, Cinetic Media, han terminado de presentar el montaje definitivo del film protagonizado por el fallecido Heath Ledger ante  ejecutivos de Los Ángeles en un intento de asegurar la distribución del film en Estados Unidos “a precio de estudio”.

Si esta táctica tiene resultado, el film no sería vendido en el próximo Festival de Cannes, que comienza el 13 de mayo, donde comparece fuera de concurso pero, de igual modo a bombo y platillo como “la adquisición estadounidense más importante del Festival”, según Hollywood Reporter.

Ya se han adquirido muchos derechos de distribución en el extranjero. Pero los problemas dentro de las fronteras estadounidenses son mucho más graves.

“En este mercado” afirmaba el año pasado un ejecutivo estadounidense a The Hollywood Reporter, “a no ser que tenga una buena razón para creer que esta película va a triunfar, no me la juego, ni siquiera con Heath Ledger”.  En este sentido, fuentes cercanas al proyecto definen al film como una “enorme obra de teatro” más que una película de estudio. “A pesar de los elementos que se conjugan en este film”, comenta otro gurú de la distribución, “hay que tener en cuenta que estamos ante una película de Terry Gilliam, y hay que tener cuidado”. El film está financiado por Grosvenor Park y producido por Davis Films, de Samuel Hadida (el productor de Amor a Quemarropa), y cuenta con un presupuesto un poco superior a los 20 millones de dólares.

Ahora, la situación parece haberse aclarado un poco: el acuerdo para distribuir el film en Estados Unidos podría alcanzar las siete cifras. “Si la película cumple, la gente se va a rascar el bolsillo”, declaraba a HR un ejecutivo poco antes de asistir al pase del martes por la noche (madrugada de hoy miércoles en España). “Por muy caro que resulte, puedes escoger una película comercial por mucho menos dinero del que cuesta hacerla”, indicó.

UN CAMBIO DE RITMO

Esta decisión se abona a una tendencia cada vez más extendida, que consiste en vender películas fuera de festivales, y prsentarlas directamente a los distribuidores en pases privados. Parnassus se convertirá así en un film que va al Festival de Cannes con escasas expectativas de cerrar un acuerdo. Porque las ventas durante los festivales están decayendo.

“El movimiento es lógico. La única película del año pasado que se vendió por al menos 4 millones de dólares durante un festival fue The Wrestler. La audiencia de Cannes es impredecible ,  y Cinetic no quiere correr riesgos”, apunta una fuente de la industria independiente. “En Cannes va a haber jaleo sea como sea. Pero puede ser una clase de jaleo muy distinta si Cinetic consigue cerrar un acuerdo esta semana”.