CONCLUSIONES DE LA CONFERENCIA DE PRODUCTORES EEUU 2012
Discrepancias en el digital, reducción de la financiación, aumento de la importancia del mercado internacional y del protagonismo de la mujer en las franquicias.
Más de 1.200 personas han acudido este fin de semana a la Produced By Conference 2012 celebrada en Culver City, donde se han reunido algunos de los nombres más importantes de la producción estadounidense actual. Estas han sido para Anne Thompson, ex de Variety y ahora responsable de Indiewire, algunas de las conclusiones del evento.
1.- Incremento del mercado internacional: los beneficios cinematográficos en 2011 se reparten así: 69% en el mercado internacional, 31% en el mercado doméstico estadounidense, en palabras de Michael Shamberg (Pulp Fiction), lo que supone una drástica variación del escenario de hace 25 años. En 1988, los beneficios se repartían entre un 86 por ciento en el mercado estadounidense y un 14 por ciento recabado en fuera de sus fronteras.
2.- Progresivas dificultades de financiación: la tendencia cada vez más habitual en los estudios pasa por la creación de fondos de desarrollo ante la escasez de oportunidades de financiación. “El dinero se ha secado”, en palabras del productor Doug Wick (El Gran Gatsby)
3.- Riesgo creciente de los programas de incentivos: el consenso cada vez mayor entre los asistentes a la conferencia es que las producciones en otros estados del país contienen “enormes bucles ocultos” que dificultan la recepción de las ventajas fiscales.
4.- Más que el presupuesto, importa la habilidad: esto se explica solo. Lo dijo Christopher Nolan. Directamente relacionado con…
5.- No hagas un film por los motivos equivocados: Peter Berg (Battleship) subió al escenario para explicar la necesidad de “mantener una conexión inherente y primaria con el núcleo de la película, para que nada pueda minar tu confianza en ella”. En el caso de su último film, el director concedió que “no tenía tal conexión”. “El concepto de esa película acabó por convertirse en algo tan grande y poderoso, y el dinero en algo tan grande y poderoso, que perdí el control”, reconoció.
6.- Discrepancias en el uso del digital: frente a la gigarajada de Nolan, el productor Cean Chaffin (La Red Social), defendió este modelo. “Te permite trabajar más tiempo, haces más tomas, los actores tienen más libertad y no hay claquetazos en la cara. La aplicación del dinero a tu presupuesto lo es todo, y el digital libera dinero”.
7.- Incremento de las franquicias protagonizadas por personajes femeninos: los productores Nina Jacobsen y Michael Burns, de Los Juegos del Hambre, aventuraron un panorama alentador para las protagonistas femeninas. “Creemos que hay una enorme oportunidad delante de nosotros”, según Burns. Ayer, el mismo día en que el film superaba los 400 millones en taquilla EEUU, Jacobson aseguró que “Hollywood se ha dado cuenta de que una franquicia femenina puede ser enorme”.
Actualmente los estudios parecen interesados solo en hacer peliculas PG-13 a como de lugar, con violencia pero sin sangre ni tetas, para llegar a la mayor cantidad de publico posible, que en hacer peliculas buenas a secas, o al menos en hacer peliculas entretenidas, y eso no va por el numero y espectacularidad de los efectos especiales.
Alvaro Talavera
Justin Bieber es el único cuyo letrero está encima de su cara, tapándola. Se ve que al diseñador no le cae muy bien.
Pues si te digo la verdad, lo que me parece más “chorrada” es precisamente lo de Nolan (además con muuuucha diferencia). El resto me parece comentarios más que acertados.
-Se dan cuenta que el mercado internacional es EL MERCADO.
-Que se puede hacer franquicias con personajes femeninos que el público responde.
-Que hay que creer en las pelis que se hacen. Que un Blockbuster puede ser un Blockbuster pero tiene que tener “alma”.
fan de mampato
Y seamos sinceros, si una pelicula protagonizada por una mujer fracasa, es culpa de la protagonista femenina, si una pelicula protagonizada por un hombre, la culpa es del guion, del director, del departamento de mrketing… y quizas del actor, pero por el fracaso de un protagonista masculino los estudios de inmediato no piensan en no hacer mas peliculas con hombres, solo porque algunas fracasaron por razones sin relacion con el protagonista.
“Creemos que hay una enorme oportunidad delante de nosotros”, según
Burns. Ayer, el mismo día en que el film superaba los 400 millones en
taquilla EEUU, Jacobson aseguró que “Hollywood se ha dado cuenta de que
una franquicia femenina puede ser enorme”
Ojala, y ojala veamos una peli de la Leyenda de Korra en los cines -no con actores reales, pura, buena y clasica animacion tradicional-
http://twitter.com/vidsdvs David VS
Siendo tan importante el mercado internacional, blockbusters como Prometheus deberían ser estrenos simultáneos y mira… Aunque es cierto que los últimos años se ha equilibrado mucho la cosa, incluso teniendo estrenos antes que los yankis ( BattleShip, Thor, Tintin )
http://twitter.com/vidsdvs David VS
Siendo tan importante el mercado internacional, blockbusters como Prometheus deberían ser estrenos simultáneos y mira… Aunque es cierto que los últimos años se ha equilibrado mucho la cosa, incluso teniendo estrenos antes que los yankis ( BattleShip, Thor, Tintin )
“Hollywood se ha dado cuenta de que una franquicia femenina puede ser enorme”.
El problema no son las protagonistas femeninas. El problema son pequeños detalles como un guion decente, un director como Dios manda, etc.
New_Rodro
“mantener una conexión inherente y primaria con el núcleo de la película”.
¿En serio ESO lo dice el tio que hizo… ¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡UNA JODIDA ADAPTACION DE “HUNDIR LA FLOTA!!!!!!!!!?”
Mr. Berg: deme la direccion de su camello, por favor. El material que le pasa debe ser la pera limonera.
http://twitter.com/AlexSM10000ft Alejandro Suárez
El problema con esas “franquicias protagonizadas por personajes femeninos” de 2001-2005 es que al hacerlas no se las tomaban en serio. Eran todas: Franquicia+Tia buena famosa=profit. La mayoría estaban hechas en muy poco tiempo, con poco dinero, dirigidas por mercenarios, y hechas con una plantilla confeccionada por ejecutivos de estudio.
A mi alguna de las películas que salió me gusta, pero como tendencia fue un fiascazo tremendo.
Que ahora mismo se me ocurran los implicados fueron Len Wiseman, Paul WS Anderson, Jan de Bont, Simon West, Kurt Wimmer, Karyn Kusama, Rob Bowman y Pitof. Mira que me gustan algunas películas de casi todos, pero solo hay uno que podría acabar en la primera división de Hollywood (repito, que podría, no que esté ahora).
Pero si nos ponemos a hacer las cosas bien, preparando una pelicula interesante y tal, bien hecha y esas cosas, una protagonista femenina puede vender tanto como un protagonista masculino (al contrario de lo que tradicionalmente se ha pensado). Solo hay que recordar con las tetas de la moza en cuestión no es suficiente, hay que hacer también el resto de la película.
Que se ponga a dirigirla Nolan/Spielberg/Cameron/Bay… podrá ser mejor o peor, pero la convierten en un fenómeno de taquilla seguro. Porque de lo que los productores hablan es de eso, de pasta.
http://twitter.com/AlexSM10000ft Alejandro Suárez
Así que poner a mercenarios a los que solo les importa el cheque al frente de películas aumenta el riesgo de que sean un fiasco… nunca lo habría imaginado.
John Constantine
Quitando la polémica Nolan/cine digital, el resto es palabrería pura.
Lo de “Incremento de las franquicias protagonizadas por personajes femeninos” es una chorrada como la copa de un pino que ya oí hace diez años con las 1ªs pelis de Tomb Raider y Resident Evil. Y que termino con cosicas como Aeon Flux o Catwoman. Sin comentarios.
Las declaraciones de Berg…. desverguenza pura. No puedes perder el control de algo que nunca has tenido. Déjate de chorradas y dí porqué se hizo esta película con ese look y ese guión, bonico. Que se quería una copia de éxito de Transformers con los mismos ingredientes.
Progresivas dificultades de financiación: jo, si te pones a rodar el Gran Gatsby como si fuera…. como si fuera… un video de Flo Rida o Usher ambientado en los años 20, pues luego no te quejes , tío.
