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Taquilla americana

Si hace dos fines de semana éramos testigos de la peor recaudación de los últimos 9 años, éste supone una nueva leche a un negocio que después de un verano fuerte empieza a mostrar serios síntomas de agotamiento. Con cinco novedades en el Top 10, ninguna ha conseguido siquiera superar los 15 millones en su estreno, y eso que algunos de los títulos, a priori, tenían suficiente empaque como para al menos hacer un estreno digno. ¿Podemos estar viendo las consecuencias de un Hollywood que ha acostumbrado tanto a su público al cine/evento que si un título no tiene esa transcendencia pasa directamente desapercibido? Es complicado valorarlo, porque el cambio de hábitos de consumo en el audiovisual también puede tener mucho que ver en estas cifras. La gente consume más cine en casa, las plataformas de VOD funcionan a pleno rendimiento en USA con Netflix a la cabeza, y nadie se mueve de la comodidad del hogar salvo para aquellos blockbusters “obligados”.

El caso es que esta semana tenemos títulos tan interesantes como End of Watch, el nuevo trabajo como director del guionista David Ayer que vuelve a un tema que domina, los bajos fondos y el trabajo policial desde el punto de vista menos idealizado que uno se pueda echar a la cara. En este caso se trata de la historia de dos policías jóvenes que acaban en el punto de mira de un cártel de la droga tras confiscar un pequeño botín y un montón de armas a algunos de sus miembros. Críticas notables (70/100 en Metacritic) y buena recepción del público (7,7 en IMDb) para una película mucho más arriesgada a nivel visual por parte de Ayer, que coge el testigo de Neveldine y Taylor a la hora de utilizar toda clase de cámaras y texturas para narrar su historia de forma vertiginosa.

Segundo puesto para House at the End of the Street, película de terror con Jennifer Lawrence a la cabeza del reparto, sobre una madre y su hija que se mudan a un nuevo barrio, justo junto a una casa en la que una chica mató a sus padres. La hija (Lawrence) entabla amistad con el hijo superviviente de aquel crimen y descubre que los hechos no son exactamente como a ellas se los habían contado. Críticas bastante malas (33/100 en Metacritic) para este segundo largo de Mark Tonderai, que sin embargo ha conseguido el apoyo del público (6,4 en IMDb).

 

La vuelta del tito Clint a la interpretación cuatro años después de la inmensa Gran Torino consigue interesar lo suficiente para lograr un tercer puesto casi igual de sólido que los dos primeros títulos. Trouble with the Curve, que aquí se llamará Golpe de Efecto, gira en torno a un ojeador de baseball en su declive profesional cuando la gente empieza a dudar de su criterio. La película ha recibido el OK de los críticos (58/100 en Metacritic) aunque no parece que vaya a pasar a la historia en su carrera. Pero el baseball es algo tan intrínsecamente americano y el tito Clint alguien que ya trasciende más allá de la propia película, que se ha ganado el aprecio suficiente del público (6,8 en IMDb).

 

Hasta el sexto puesto no encontramos la siguiente novedad, que no es otra que Dredd, un título que al igual que en España hace un par de semanas no ha cuajado entre el público pese al visto bueno de la crítica (57/100 en Metacritic) y, sobre todo, a un público satisfecho (7,8 en IMDb) por el hecho de ser una de las películas más honesta y consecuente con sus pretensiones de toda la temporada veraniega. Quizás el hecho de no vender más de lo que es y que se ajuste a una situación muy concreta hayan mermado sus posibilidades, quién sabe. También es cierto que Karl Urban no es una estrella de primera línea y que Dredd no es, precisamente, un personaje de cómic conocido para el gran público, que para colmo, tienen como referencia más cercana la floja película que protagonizó el tito Sly en 1995.

 

Por último, séptimo puesto para The Master, la película más celebrada del Top 10, que pese a tener muchas menos copias que sus competidores, ha conseguido colarse en el Top 10 con cifras bastante dignas. El 85/100 en Metacritic y el 8,4 en IMDb la convierten en un “must see” de este año.

 

TAQUILLA USA
End of Watch 13,0 Mill. € 13,0 acum.
House at the End of the Street 13,0 Mill. € 13,0 acum.
Trouble with the Curve 12,7 Mill. € 12,7 acum.
Finding Nemo 9,4 Mill. € 30,0 acum.
Resident Evil: Retibution 6,7 Mill. € 33,5 acum.
Dredd 6,3 Mill. € 6,3 acum.
The Master 5,0 Mill. € 6,1 acum.
The Possession 2,6 Mill. € 45,7 acum.
Lawless 2,3 Mill. € 34,5 acum.
Paranorman 2,3 Mill. € 52,6 acum.
Fuente: IMDb y BoxOfficeMojo.

Javier Ruiz de Arcaute

Realizador audiovisual, protoguionista y co-fundador de esta santa web.

  • rafaelgg

      Hombre, es curioso que siempre que cuando una peli tras su estreno no recauda lo esperado(Como ha pasado con “Los Mercenarios” en USA) salga uno de los productores diciendo “No ha costado “x”, sino “Y””, siendo “Y” por supuesto una cantidad menor.

    “Porque Los Mercenarios aun costando mas dinero sacan muchos mas beneficios”
      Excuse my friend, pero Rocky Balboa según Box Office Mojo costó 24 millones y dió un benefició de 155, o sea más de 6 veces su presupuesto, ¡Ya le gustaría a “Los Mercanarios 2” obtener esa relación presupuesto/Taquila Mundial y recaudar más de 600 millones!
       ¿Nicolas Cage reclamo para la taquilla?. Estoooo estás de coña ¿No?….le va tan de puta madre que “Contrareloj” solo ha tenido n lanzamiento limiado en USA y no tiene fecha para un lanzamiento mayor, con lo que parece que el plan es mandarla directamente a “Direct to Video”, y mejor no hablamos de Seagal.

  • rolo_tomachi

     ¿Por qué costó 92 millones cuando en casi todas partes pone que costó 100?

    “Casi”, en una entrevista que lei, el productor Avi Lerner confirmó el presupuesto de 92 millones. Tambien lo puedes mirar en IMDB.

    ¿Por qué cuando  hablas de que  “Los Mercenarios 2” ha recaudado más que
    las últimas de Rocky y Rambo ignoras  el hecho de que estas últimas
    fueron menos costosas?. Por no hablar de los 6 y 4 años de inflacción
    entre estas películas y la actual.

    Porque Los Mercenarios aun costando mas dinero sacan muchos mas beneficios.

    ¿Por qué crees que recaudando solo un poco más Liongates va a dar luz
    verde a una tercera parte en la que no estarán reclamos como Chuck
    Norris y en la que los aumentos de sueldo precontratados harán que el
    presupuesto se dispare aún más?

    Porque Liongates no tiene muchos exitos de taquilla, y Los Mercenarios si lo es, funciona te guste o no, existen muchos reclamos a parte de Chuck Norris, y para tu informacion ya tienen fichado a Nicolas Cage y y siguen tentando a Steven Seagal, Jackie Chan se muere por salir en la tercera parte tambien. Todavia tienen reclamos suficientes para seguir pegando en la taquilla.

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