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La ASC elige a las 100 películas mejor fotografiadas del siglo XX

La American Society of Cinematographers (ASC) ha publicado una lista en la que clasifica a las 100 mejores películas con la mejor fotografía del siglo XX.

La confección de la misma, con motivo del centenario de la ASC y según el criterio de sus integrantes, la tenéis aquí.

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Aquí, el top 10.

1.    Lawrence of Arabia (1962), Freddie Young, BSC (Dir. David Lean)

2.    Blade Runner (1982),  Jordan Cronenweth, ASC (Dir. Ridley Scott)

3.    Apocalypse Now ( 1979), Vittorio Storaro, ASC, AIC (Dir. Francis Ford Coppola)

4.    Citizen Kane (1941), Gregg Toland, ASC (Dir. Orson Wells)

5.    The Godfather (1972), Gordon Willis, ASC (Dir. Francis Ford Coppola)

6.    Raging Bull (1980), Michael Chapman, ASC (Dir. Martin Scorsese)

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7.    The Conformist (1970), Vittorio Storaro, ASC, AIC (Dir. Bernardo Bertolucci)

8.    Days of Heaven (1978), Néstor Almendros, ASC (Dir. Terrence Malick)

9.    2001: A Space Odyssey (1968), Geoffrey Unsworth, BSC con foto adicional de John Alcott, BSC (Dir. Stanley Kubrick)

10.  The French Connection (1971), Owen Roizman, ASC (Dir. William Friedkin)

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Y el resto, en orden cronológico, aquí.

Metropolis (1927), Karl Freund, ASC; Günther Rittau

Napoleon (1927), Leonce-Henri Burel, Jules Kruger, Joseph-Louis Mundwiller,

Sunrise (1927), Charles Rosher Sr., ASC; Karl Struss, ASC

Gone with the Wind (1939), Ernest Haller, ASC

The Wizard of Oz (1939), Harold Rosson, ASC

The Grapes of Wrath (1940), Gregg Toland, ASC

How Green Was My Valley (1941), Arthur C. Miller, ASC

Casablanca (1942), Arthur Edeson, ASC

The Magnificent Ambersons (1942), Stanley Cortez, ASC

Black Narcissus (1947), Jack Cardiff, BSC

The Bicycle Thief (1948), Carlo Montuori,

The Red Shoes (1948), Jack Cardiff, BSC

The Third Man (1949), Robert Krasker, BSC

Rashomon (1950)  Kazou MIyagawa

Sunset Boulevard (1950), John Seitz, ASC

On the Waterfront (1954), Boris Kaufman, ASC

Seven Samurai (1954), Asakazu Nakai

The Night of the Hunter (1955), Stanley Cortez, ASC

Bridge on the River Kwai (1957), Jack HIlyard, BSC

Touch of Evil (1958), Russell Metty, ASC

Vertigo (1958), Robert Burks, ASC

Breathless (1960), Raoul Coutard

Last Year at Marienbad (1961), Sacha Vierny

8 ½ (1963), Gianni Di Venanzo

Hud (1963), James Wong Howe, ASC

Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964), Gilbert Taylor, BSC

I Am Cuba (Soy Cuba; 1964), Sergei Urusevsky

Doctor Zhivago (1965), Freddie Young, BSC

The Battle of Algiers (1966), Marcello Gatti

Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966), Haskell Wexler, ASC

Cool Hand Luke (1967), Conrad Hall, ASC

The Graduate (1967), Robert Surtees, ASC

In Cold Blood (1967), Conrad Hall, ASC

Once Upon a Time in the West (1968), Tonino Delli Colli, AIC

Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969), Conrad Hall, ASC

The Wild Bunch (1969), Lucien Ballard, ASC

A Clockwork Orange (1971), John Alcott, BSC

Klute (1971), Gordon Willis, ASC

The Last Picture Show (1971), Robert Surtees, ASC

McCabe and Mrs. Miller (1971), Vilmos Zsigmond, ASC, HSC

Cabaret (1972), Geoffery Unsworth, BSC

Last Tango in Paris (1972), Vittorio Storaro, ASC, AIC

The Exorcist (1973), Owen Roizman, ASC

Chinatown (1974), John Alonzo, ASC

The Godfather: Part II (1974), Gordon Willis, ASC

Barry Lyndon (1975), John Alcott, BSC

One Flew Over the Cuckoo’s Nest (1975), Haskell Wexler, ASC

All the President’s Men (1976), Gordon Willis, ASC

Taxi Driver (1976), Michael Chapman, ASC

Close Encounters of the Third Kind (1977), Vilmos Zsigmond, ASC, HSC

The Duellists (1977), Frank Tidy, BSC

The Deer Hunter (1978), Vilmos Zsigmond, ASC, HSC

Alien (1979), Derek Vanlint, CSC

All that Jazz (1979), Giuseppe Rotunno, ASC, AIC

Being There (1979), Caleb Deschanel, ASC

The Black Stallion (1979), Caleb Deschanel, ASC

Manhattan (1979), Gordon Willis, ASC

The Shining (1980), John Alcott, BSC

Chariots of Fire (1981), David Watkin, BSC

Das Boot (1981), Jost Vacano, ASC

Reds (1981), Vittorio Storaro, ASC, AIC

Fanny and Alexander (1982), Sven Nykvist, ASC

The Right Stuff (1983), Caleb Deschanel, ASC

Amadeus (1984), Miroslav Ondricek, ASC, ACK

The Natural (1984), Caleb Deschanel, ASC

Paris, Texas (1984), Robby Müller, NSC, BVK

Brazil (1985), Roger Pratt, BSC

The Mission (1986), Chris Menges, ASC, BSC

Empire of the Sun (1987), Allen Daviau, ASC

The Last Emperor (1987), Vittorio Storaro, ASC, AIC

Wings of Desire (1987), Henri Alekan

Mississippi Burning (1988), Peter Biziou, BSC

JFK (1991), Robert Richardson, ASC

Raise the Red Lantern (1991), Lun Yang

Unforgiven (1992), Jack Green, ASC

Baraka (1992), Ron Fricke

Schindler’s List (1993), Janusz Kaminski

Searching For Bobby Fischer (1993), Conrad Hall, ASC

Trois Coulieurs: Bleu (Three Colours: Blue; 1993), Slawomir Idziak, PSC

The Shawshank Redemption (1994), Roger Deakins, ASC, BSC

Seven (1995), Darius Khondji, ASC, AFC

The English Patient (1996), John Seale, ASC, BSC

L. A. Confidential (1997), Dante Spinotti, ASC, AIC

Saving Private Ryan (1998), Janusz Kaminski

The Thin Red Line (1998), John Toll, ASC

American Beauty (1999), Conrad Hall, ASC

The Matrix (1999), Bill Pope, ASC

In the Mood for Love (2000), Christopher Doyle, HKSC

  • Dave Sancho

    Me lo ha parecido. Pero bueno que tú mismo antes de que yo dijera nada lo hayas cambiado te honra, porque entonces no veo la soberbia que veía antes. Entiendo a lo que te refieres. Pero como digo a mí no me chirría por el simple hecho de que la peli me funciona a tantos niveles que me es imposible enfadarme con esa escena. Entiendo que hay mucha gente que no soporta esos devaneos de Jackson. A mí la verdad es que me divierten, quizá porque aún hoy los veo con los ojos del niño que fui cuando las vi por primera vez. Es un director al que le mueve el espectáculo y así lo ha demostrado siempre que tiene medios. Pero creo que también es un director que mima mucho a sus personajes y la parte artesanal de sus pelis. Por eso le aprecio. Aunque es cierto que cuanto más CGI incorpora más se aleja de las que creo que son sus grandes virtudes.

  • Dave Sancho

    Como ya habrás adivinado por mis palabras a mí me ENCANTA la trilogía. Coincide que el mes pasado he vuelto a ver las ediciones extendidas y me siguen emocionando. El Retorno del Rey lo hace al menos en 4 o 5 momentos. Sobre todo al final de la película cuando coronan a Aragorn, y al ir a inclinarse los cuatro hobbits éste les dice: “Vosotros amigos no debéis inclinaros” y procede a postrarse ante ellos. Sólo de recordar la escena se me erizan los bellos y se me humedecen los ojos. La trilogía es parte de mi memoria cinéfila y emocional, no hay duda de eso. De modo que mi defensa no está exenta de subjetividad. Quizá por ello también he sido más vehemente que en otras ocasiones. En menor medida también me gusta mucho King Kong, por las misma razones.

    Acepto tus disculpas. Sin duda he entendido tus argumentos y me parecen válidos faltaría más. Pero supongo que tú forma de exponerlos es lo que me ha hecho contestar así. Aún y todo, mis palabras aunque en cierto modo irónicas, eran sinceras. No soy ningún erudito, y desde luego no me molesta que me pongan en mi sitio si es necesario. Pero lecciones las justas por favor.

  • Bellosimio

    Ya sabía yo que el final de ese primer párrafo iba a parecer arrogante. Tampoco es que me considere una mente preclara, y haber elegido “granito de arena” en vez de, yo qué sé… “el argumento que acabará con todos los argumentos” creo que lo aclaraba, pero por si acaso, antes de tu comentario, ya lo había editado, sustituyéndolo por “aportar mi granito de arena al los esfuerzos conjuntos de las voces que han pretendido y pretenden acabar con él de una vez por todas”. No sé si seguirá pareciéndote igual de arrogante.

    No creo que esté pecando de excesivo celo hiperanalítico cuando expongo mis razones por las que creo que la escena de Légolas no funciona, la verdad. Quizá lo parece porque me he enrollado un poco con mi argumento, pero vamos, que no se trata de poner la escena bajo una lupa, sino tratar de explicar por qué la esencia de la escena en mi opinión no funciona. A mí me trae sin cuidado la distancia que haya entre las patas del olifante o si se ven las flechas que utiliza Légolas para escalar por su flanco… Me importa tan poco como las chorradas de los gazapos o el rigor histórico de Apocalypto. Si funciona… funciona. Y punto. El problema es que esta escena me chirría. Lo hizo desde el momento en que la vi en el cine. Y a partir de ahí es cuando intento explicar la razón.

  • Bellosimio

    Primero: a mí me gusta la trilogía. Nunca volvería a verla en su integridad, pero de vez en cuando me da por ponerme alguna escena suelta, de esas cargadas de épica, y, sí, me emocionan. No soporto las chorradas excesivas de Jackson, pero no es algo que me haga huir de la película, cosa que sí me pasa con King Kong.

    Segundo: ni me siento superior, ni pretendo hacérmelo. Es que me flipa la fantasía y el argumento ese de “todo vale” me puede, porque considero que la hace de menos. Vale que cuando me pongo visceral y “señorito” puedo pecar de capullez y pasar por un listillo, pero es cosa del calor del momento. Perdona si ha parecido que te ninguneo. Que no curres en esto, que no controles los mecanismos internos que manejan los que se dedican a esto de forma profesional, no quita que no sepas de cine igual o incluso más que ellos. Sólo que tu enfoque es diferente. A veces eso se me olvida. Ahora reconozco que ese último párrafo, aunque sigo defendiendo la esencia de lo que pretende decir, resulta más agresivo de lo que pretendía. Mis disculpas.

  • Dave Sancho

    no traga con los artificios saltimbanquis digitalizados de Légolas

    Y lo encuentro perfectamente normal y lógico. Lo que no me parece tan normal es que todas las críticas a la trilogía se concentren en eso. Es decir, da igual las decenas de cosas que las pelis hacen bien, todo se reduce a que Legolas es un saltibamqui ridículo. Eso es lo importante y lo que hace a Tolkien revolverse en su tumba. Pos fale.

    Además de demostrar poca visión y conocimiento de cómo funciona el medio

    En efecto, soy míope. Y mi conocimiento del medio es limitado desde luego, porque tengo 25 años y el cine por desgracia es sólo una afición. No pretendo dármelas de listo, sólo exponía mi opinión de forma educada. Ahora bien, veo que mi manifiesta ignorancia te ha resultado intolerable. Efectivamente, soy ignorante de muchas cosas. Si eso te hace sentirte superior pues que lo disfrutes.

  • rafaelgg

    Me referia a poderse hacer mejor en cuanto a resultados artisticos, en lo referente a la labor de dirección, los números de taquilla y de oscars queda muu bien a nivel estadistico pero.a nivel artistico, como he puesto en el ejemplo de Rocky y Tazxi Driver no prueban nada.

  • Dave Sancho

    intentar aportar mi granito de arena y si posible, terminar con él de una vez por todas

    Tu modestia me abruma. Gracias a dios que ha llegado una mente preclara para zanjar el debate.

    no soy nada partidario de los que piden fanáticamente rigor a cada escena de una película y miran cualquier detalle a través de una lente hiperanalítica. Me parece un ejercicio estéril, innecesario, y que no aporta nada al análisis cinematográfico serio ni a lo que es realmente importante; la apreciación de las películas, su efectividad, y en definitiva, su capacidad para emocionar.

    Entonces, para que yo me aclare. Si la peli te gusta entonces el análisis extremo hasta el absurdo de su verosimilitud es estéril, pero si no te gusta entonces hay que analizarla hasta el dedillo, ¿no es así? O eso, o es que entonces crees que la trilogía de ESDLA no es efectiva y falla a la hora de emocionar al espectador. Cosa que evidentemente no comparto.

    El argumento de que, como es fantasía, tenemos que tragárnosla

    Es ningún momento es ese mi argumento. Es una de las patas de mi argumento, y obviamente no la más importante. Pero es que yo si creo en el absurdo que supone analizar las películas con rigor científico. La diferencia es que yo lo aplico siempre, no sólo cuando me conviene.

  • JLM

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